Lisboa, 21 abr (EFE).- El grupo punk feminista ruso Pussy Riot, conocido por sus críticas contra el régimen de Vladimir Putin, actuará en Lisboa y Oporto a comienzos de junio, como parte de un tour europeo, informó este jueves la productora Sounds Good.
La banda estará en la Casa de la Música de Oporto el 8 de junio y en el teatro Capitólio de Lisboa el 9 de junio.
Pussy Riot, conocido por su activismo feminista y por su lucha por la libertad de expresión y contra la represión artística, ganó notoriedad después de que tres de sus integrantes fueran condenadas por protestar contra la reelección de Vladimir Putin como presidente de Rusia en 2012.
La banda, con sede en Moscú y que ha llegado a estar compuesta por 11 mujeres, nació en 2011, cuando organizó actuaciones no autorizadas de punk rock guerrilla en lugares públicos inusuales, que luego se convirtieron en vídeos musicales y dieron la vuelta al mundo.
Sus canciones, de alcance internacional, tienen títulos como “Kill the Sexist!” (Mata al sexista), “Putin will teach you how to love” (Putin te enseñará cómo amar) o “I can’t breathe” (No puedo respirar), esta última en referencia a lo que dijo Eric Garner (asesinado por la policía en Estados Unidos) antes de morir.
Miami, 20 abr (EFE).- Incapaces aún de encontrar la fórmula para monetizar sus contenidos, los medios de comunicación afrontan un escenario cuesta arriba para superar la crisis propiciada tras la irrupción de las plataformas en internet, que en 2020 por primera vez aglutinaron más del 50 % del total de la publicidad.
Así señaló este miércoles Antonia Kerle, investigadora de Economist Impact y una de las ponentes de la reunión semestral de la Sociedad Interamericana de Prensa (SIP), que se celebra de manera virtual hasta el jueves, y en donde agregó que ese año los ingresos de los medios escritos se redujeron el 13 %, el declive más alto de los últimos 5 años, y 14 % en Latinoamérica.
“Y la covid-19 no hizo más que acelerar” esta tendencia en los medios impresos, agregó Kerle, para luego destacar que en el caso de América Latina la disminución ha ido a un ritmo superior al promedio global.
“No se espera que haya una vuelta a niveles previos a la pandemia de la covid”, alertó esta investigadora durante la segunda jornada de la reunión de medio año de la SIP, en la que se analizó la sostenibilidad de los medios de comunicación, que en el caso de los impresos se percibe un futuro muy preocupante tras registrar en 2020 la mayor caída de ingresos publicitarios desde 2009.
De acuerdo con una investigación de Economist Impact para la Unesco, en América Latina se prevé que hacia 2025 los ingresos publicitarios vía contenidos digitales cubrirán el 9 % de la pérdida de ingresos en los impresos, por debajo del casi 30 % en el caso de los medios norteamericanos y, con todo, “ni remotamente cerca a lo que los medios necesitan para su viabilidad económica”, señaló Kerle.
La analista agregó que los medios operan en un “entorno empresarial y político cada vez más desafiante”, con un aumento de violaciones al derecho a la información en Latinoamérica y a la vez pocas donaciones de Gobiernos o inversores privados.
Anya Schiffrin, de la Universidad de Columbia, se hizo eco de un pedido del fundador del medio digital sudafricano Daily Maverick, el periodista Branko Brkic, quien ha sugerido a los filántropos mil millones de dólares al año en donaciones para medios de comunicación responsables.
EL PERIODISMO COMO UN BIEN PÚBLICO
La Unesco ha recalcado el rol del periodismo como un bien público, como resaltó en la reunión Guilherme Canelas de Sousa Godoi, funcionario de la sección de Libertad de Expresión de este organismo, quien dijo que seguirán instando a los Gobiernos para que vigilen esa premisa en pos de una prensa libre, independiente y plural.
El funcionario señaló que las tendencias en materia de libertad de expresión “no son nada buenas” y aludió a un informe de la Unesco que revela que el 85 % de la población mundial afirma sentir que este derecho ha disminuido en los últimos cinco años, un periodo en el que además han sido asesinados 455 periodistas.
“Tenemos viejos y nuevos desafíos a la hora de proteger la libertad de expresión”, recalcó Canelas, quien matizó que aunque la cifra de asesinatos en los últimos cinco años es inferior al lustro previo, no es el caso del encarcelamiento de los comunicadores al amparo de polémicas leyes sobre calumnias y difamación.
En un panel sobre sostenibilidad, periodismo local y democracia, Jim Brady, vicepresidente de Periodismo, de la Fundación Knight, que busca fomentar “comunidades informadas y comprometidas”, calificó de clave para el sector que los medios locales se mantengan “saludables”.
Y ello dado que la sostenibilidad financiera implica la tan necesaria independencia periodística que permite, indicó, una mayor “longevidad” de estos medios.
Esa estabilidad viene marcada, dijo, por la necesidad de afrontar el cambio de modelo de negocio, porque difícilmente los medios volverán a tener un 80 % de sus ingresos desde la publicidad.
“La democracia está en juego si no tenemos medios vitales”, enfatizó Schiffrin.
LOS CASOS DE AUSTRALIA Y CANADÁ
La investigadora de la Universidad de Columbia puso de relieve la ley australiana de 2021 que obliga desde entonces a empresas como Google y Facebook a pagar por los contenidos producidos por medios de ese país que alojen en sus plataformas, y que, según dijo, ha permitido que entre 110 y 150 millones de dólares hayan ido a medios de comunicación.
Schiffrin puso de relieve además las iniciativas con base en créditos fiscales para medios de comunicación que se estudian en países como Francia, Indonesia y Canadá, este último país que en 2019 puso en marcha un programa de subsidios fiscales por cinco años para medios de comunicación de 595 millones de dólares.
Por su parte, Pau Deegan, presidente de la asociación de medios News Media Canada, se refirió al proyecto de ley presentado por el Ejecutivo de su país que busca, como en el caso australiano, que gigantes como Google y Facebook lleguen a un acuerdo con los medios de comunicación para pagar por sus contenidos.
En caso de no llegar a un pacto, el proyecto propone un proceso de arbitraje dirigido por el ente regulador canadiense de radio y televisión.
“Tienen todos los beneficios de ser una publicación sin tener ninguna de sus obligaciones”, señaló Deegan sobre la actual posición de las plataformas que la legislación canadiense propuesta busca corregir.
La prensa vive un “panorama desconsolador” en Latinoamérica, alerta la SIP
Miami, 19 abr (EFE).- El derecho a la libertad de prensa vive un momento extremadamente delicado en países como Nicaragua, Venezuela, El Salvador, Cuba y México, puntos negros de un continente en el que han muerto 24 periodistas en los últimos 12 meses, alertaron este martes responsables de la Sociedad Interamericana de Prensa (SIP).
En su intervención en la apertura de su reunión semestral, que se celebra de manera virtual hasta el jueves, su presidente, Jorge Canahuati, consideró que la profesión enfrenta un “panorama desconsolador” en el continente debido a la crisis del sector y un “irrespeto colosal” al trabajo de los periodistas y de los medios por parte de las autoridades.
El panorama más preocupante en la actualidad para la SIP es el de Nicaragua y el presidente de la Comisión de Libertad de Prensa e Información de este organismo, Carlos Jornet, estimó que el presidente de este país, Daniel Ortega, busca la “extinción” del periodismo independiente.
“Daniel Ortega, no siga traicionando el ideal de libertad del pueblo nicaragüense que alguna vez usted enarboló y hoy reprime con salvajismo”, le pidió Jornet, que citó estimaciones de que, desde junio de 2021, 75 periodistas y dueños de medios fueron forzados al exilio en este país.
La SIP dedicó un panel para denunciar la situación en Nicaragua e invitó a periodistas detenidos y familiares de informadores y dirigentes de medios encarcelados por el Gobierno de Ortega como Lourdes Arróliga, quien, desde el exilio, habló por primera vez públicamente sobre lo vivido por ella.
Arróliga, excolaboradora de la ONG Fundación Violeta Barrios de Chamorro en Nicaragua y acusada de supuesto lavado de dinero, destacó las “barbaries” y las arbitrariedades que “superan la imaginación” que está cometiendo el Gobierno de su país.
“El ataque a los medios de comunicación es brutal, inmisericorde” con riesgo de “exilio, cárcel o muerte”, dijo por su parte la periodista costarricense-nicaragüense Lucía Pineda, jefa de prensa del canal 100 % Noticias, quien permaneció encarcelada bajo cargos de “terrorismo”.
En su informe sobre la situación en este país, pendiente de aprobación, la SIP destacó que en los últimos seis meses se registraron más de 661 ataques a medios y periodistas, en su mayoría cometidos por instituciones o funcionarios del Estado, y que al menos 75 periodistas y dueños de medios independientes se vieron obligados al exilio.
Ante esta situación, la SIP se sumó a otras 26 organizaciones de prensa para, como parte de una serie de 10 puntos, pedir a la comunidad internacional que inste a Nicaragua a liberar a los periodistas detenidos y a que condicionen posibles créditos y ayudas a que el Gobierno revierta la actual situación.
PANORAMA PREOCUPANTE
Pero el “semestre negro” para el periodismo en la región no se limitó a Nicaragua. Las Américas cierran un año con cifras récord de periodistas asesinados, encarcelados, condenados y forzados al exilio, explicó Jornet.
Puso como ejemplo que ocho periodistas han muerto mientras ejercían su labor en la invasión de Ucrania por parte de Rusia, idéntico número al de informadores que han muerto en lo que va de año en México.
En total, en el último año, desde abril de 2021, 24 periodistas fueron asesinados en el continente, 16 de ellos en México, situación que achacó a la falla de los sistemas de protección de periodistas y a la “irresponsabilidad” de políticos y funcionarios de la región de atacar a la prensa.
Hizo hincapié en la actuación del presidente mexicano, Andrés Manuel López Obrador, que, en su opinión, mantiene sus “estigmatizaciones y burlas” al sector sin tener en cuenta que estos ataques tienen consecuencias graves.
“Suspenda ya todo discurso estigmatizante contra medios y reporteros. Si no puede frenar la violencia, al menos no la aliente”, pidió Jornet al mandatario mexicano.
Pero el caso de México no es la excepción en la región y apuntó a al presidente salvadoreño, Nayib Bukele, por aprobar leyes para restringir el trabajo periodístico y al Gobierno venezolano y a Cuba por sus “ataques sistemáticos” a los medios y sus profesionales.
En la citada resolución, la SIP exigirá la liberación de periodistas cubanos que, en su opinión, fueron encarcelados de manera injusta e ilegal.
En una jornada en la que también se criticaron los ataques a los medios y los comunicadores por parte de políticos como el presidente de Brasil, Jair Bolsonaro, y el candidato a la presidencia de Colombia Gustavo Petro, Jornet mostró además su preocupación por el “acelerado deterioro” de la libertad de prensa bajo el mandato del presidente de Perú, Pedro Castillo.
MECANISMO DE PROTECCIÓN DE PERIODISTAS
Una de las herramientas creadas en varios países como Brasil, Honduras, Colombia y México para atajar la violencia contra la prensa, el llamado mecanismo de protección, necesita mejoras urgentes para ser realmente efectivo, según los ponentes en un panel convocado para analizar este instrumento.
La mexicana Martha Ramos y el hondureño Sebastián Pastor pidieron aumentar el presupuesto dedicado a este mecanismo, que, en opinión también de Pastor, de la colombiana Raissa Carrillo y la brasileña Bia Barbosa, necesita una mejor articulación institucional para que abarque a todos los niveles de la administración pública, la federal, estatal y local.
Carrillo forma parte de la Fundación para la Libertad de Prensa (FLIP) que este martes recibió el Gran Premio Chapultepec por atender casos de agresiones contra medios y comunicadores, además de brindar apoyo urgente a periodistas en peligro y alertar sobre factores de riesgo para la profesión.
Los Ángeles (EE.UU.), 19 abr (EFE).- Netflix perdió 200.000 suscriptores durante el primer trimestre de 2022, periodo en el que obtuvo unos beneficios netos de 1.597 millones de dólares, por debajo de los 1.706 que logró durante los tres primeros meses del año anterior.
Inmediatamente después de que la empresa anunciara este martes su primera reducción en el número de clientes tras más de una década, sus acciones cayeron un 28 % en las operaciones electrónicas posteriores al cierre de los parqués neoyorquinos.
La pérdida de 200.000 abonados quedó muy lejos de las previsiones de Netflix para el arranque de 2022, que esperaba añadir 2,5 millones de clientes en todo el mundo.
“A corto plazo no estamos aumentando los ingresos tan rápido como nos gustaría”, admitió la compañía, con sede en Los Gatos (California, EE.UU.), en una carta dirigida a sus inversores.
En la actualidad, Netflix cuenta con 221,64 millones de abonados a su servicio de “streaming” en todo el mundo, pero a medida que aumenta la competencia, su capacidad de atraer nuevos clientes está disminuyendo, ya que en 2021 registró el menor crecimiento de los últimos tres años.
Así, en las previsiones para el próximo trimestre ha rebajado sus expectativas y anticipa la pérdida de más de 2 millones de abonados.
La empresa vinculó su estancamiento a la aparición de nuevos competidores, como Disney y Apple, pero también recordó que la suspensión de su servicio en Rusia tuvo como consecuencia la pérdida de 700.000 abonados de ese país.
Si no hubiera tomado esa decisión, el balance de este trimestre habría sido diferente con 500.000 nuevos usuarios, insistió la compañía.
La inflación, la inestabilidad política por la guerra de Ucrania y la paralización de rodajes por el impacto del coronavirus son otros motivos con los que Netflix justificó sus resultados.
En total, la empresa facturó en el primer trimestre de 2022 casi 7.868 millones de dólares, más que en el mismo periodo del año anterior, pero su margen de beneficios cayó al 25% frente al 27% de 2021.
NETFLIX ACUSA A LOS USUARIOS QUE COMPARTEN CUENTAS
Asimismo, Netflix admitió que la posibilidad que ofrece a sus usuarios de compartir una cuenta entre varios hogares está mermando sensiblemente su crecimiento.
“Nuestra relativamente alta penetración en los hogares (incluyendo la gran cantidad de hogares que comparten cuentas), combinada con la competencia, está generando dificultades para el crecimiento de los ingresos”, señaló.
De acuerdo con sus datos internos, de los casi 222 millones de cuentas de pago activas en Netflix, más de 100 millones se comparten entre más de una persona o familia.
El mes pasado, la compañía inició un programa piloto en Chile, Costa Rica y Perú que cobrará un importe adicional a aquellos usuarios que compartan las credenciales de su cuenta con personas que vivan fuera del hogar.
Por el momento no hay noticias de su implementación en otros mercados.
Aun así, Netflix sacó pecho de su liderazgo en el mundo del “streaming” y destacó que la segunda temporada de “Bridgerton”, estrenada hace unas semanas, fue la serie en inglés más vista de su historia con más de 627 millones de horas reproducidas, de acuerdo con sus métricas internas.
Sin embargo, en el apartado cinéfilo, Netflix perdió la carrera por convertirse en la primera plataforma en ganar el Óscar a la mejor película, ya que Apple TV+ lo logró este año con “CODA”.
“La clave de nuestro éxito ha sido la capacidad de crear increíble entretenimiento en todo el mundo, presentarlo de forma muy personalizada y ganar más visualizaciones que nuestros competidores”, sostuvo la empresa.
Los Ángeles (EE.UU.), 19 abr (EFE).- El exjugador de baloncesto Magic Johnson presentó este martes en una rueda de prensa su docuserie “They Call Me Magic”, una obra en la que narra su historia en sus propios términos y sale al paso de recientes producciones audiovisuales que cuestionan su figura.
“Algunos han intentado contar mi historia, mi propio camino, pero tenía que ser yo quien lo contara”, reincidió Johnson en una clara referencia a “Winning Time: The Rise of the Lakers Dynasty” (HBO Max), que se estrenó el mes pasado y cuestiona el legado de jugadores como Kareem Abdul-Jabbar o el mismo Johnson.
Apple TV+ lanza este viernes esta docuserie de cuatro entregas que conduce Johnson y que desde la plataforma definen como la narración de la carrera de “un icono de orígenes humildes que trasciende en el tiempo”.
“He crecido mucho haciéndolo porque he entendido cómo me ve el resto de la gente, ya sea como deportista, hombre de negocios, marido o padre”, explicó el exitoso base de Los Angeles Lakers en la década de los 80.
La docuserie cuenta con entrevistas a personalidades como su exentrenador en los Lakers, Pat Riley; el exjugador de los Boston Celtics Larry Bird; o el expresidente Barack Obama.
Además, a lo largo de los cuatro episodios, Johnson repasa junto a su mujer, Cookie Johnson, momentos dulces como sus cinco anillos de la NBA con la franquicia angelina, pero también otros amargos, como su retirada del circuito profesional con 31 años por padecer VIH.
“A la gente le encantará “They Call Me Magic” porque conocerán de verdad la parte más personal de mí, que no es perfecta pero siempre he intentado actuar de la mejor manera posible”, concluyó Johnson.
El estreno de esta docuserie sigue la estela de otras producciones basadas en estrellas de la NBA, como “The Last Dance” (Netflix) con Michael Jordan, que marcó un antes y un después en este tipo de contenido para vídeo bajo demanda y a cuyo éxito espera acercarse ahora “They Call Me Magic”.
Los Ángeles (EE.UU.), 18 abr (EFE).- Netflix estrenará un videojuego y una serie de dibujos animados basados en Exploding Kittens, un conocido juego de cartas estadounidense.
El gigante televisivo aseguró este lunes que se trata de la primera vez que produce un videojuego y una ficción al mismo tiempo, aunque su lanzamiento no será simultáneo: el juego estará disponible en la plataforma a partir de mayo (sin fecha concreta) y la serie no llegará hasta 2023.
Exploding Kittens es un juego de cartas muy popular en Estados Unidos, similar al “UNO”, que consta de una baraja con imágenes de felinos y en el que sus jugadores deben evitar caer eliminados al quedarse con la carta del “gato explosivo”.
Según Netflix, la aplicación permitirá a todos sus usuarios jugar con esas mismas cartas en modo solitario o contra otros usuarios en línea.
El título se unirá a un catálogo que ya cuenta con opciones como “Stranger Things: 1984”, “Shooting Hoops” y “Card Blast”, con las que la compañía está tratando de hacerse un hueco en el mundo de los videojuegos aprovechando una base de más de 200 millones de usuarios en todo el mundo.
Por su parte, la serie de “Exploding Kittens” llegará en 2023 y contará con la producción de Greg Daniels y Mike Judge, creadores de “Parks and Recreation”, “The Office”, “Silicon Valley” y “The King of the Hill”.
La trama de la ficción animada imaginará un conflicto entre los cielos y el infierno cuando “tanto Dios como el Diablo son enviados a la Tierra, en los cuerpos de fornidos gatos domésticos”, indicó Netflix.
El anuncio llega un día antes de que Netflix presente sus resultados financieros del primer trimestre del año, después de cerrar 2021 con unos beneficios netos de 5.116 millones de dólares pese a la bajada en el ritmo de crecimiento de usuarios.
Los Ángeles (EE.UU.), 18 abr (EFE).- El rapero Kendrick Lamar anunció este lunes que el próximo 13 de mayo publicará su nuevo disco, “Mr. Morale & The Big Steppers”, que servirá como continuación de su aclamado “Damn”, ganador del premio Pulitzer en 2018.
Lamar confirmó el lanzamiento al responder, con un enlace a una página web que contenía la fecha de lanzamiento del álbum, a un tuit de un usuario que afirmaba que el músico estaba “oficialmente retirado”.
Por el momento se desconocen los detalles del disco y tampoco el rapero ha publicado ningún sencillo promocional del mismo.
Aún así, Lamar, de 34 años, ya adelantó el pasado verano que su nuevo álbum sería el último que editaría con el sello Top Dawg Entertainment, en el que ha trabajado más de 17 años.
A lo largo de su carrera, el rapero ha ganado 14 premios Grammy y fue nominado al Óscar en 2019 por “All the Stars”, el tema principal de la banda sonora “Black Panther”.
Un año antes, en 2018, su disco “Damn” se convirtió en el primer álbum de rap que recibió el premio Pulitzer musical, habitualmente dedicado a obras de música clásica o jazz.
“Damn”, editado en 2017 y también candidato al Grammy al mejor disco del año, figura a día de hoy en la lista de los mejores discos de la historia, elaborada por la revista Rolling Stone.
Nueva York, 18 abr (EFE).- “Martha tenía razón”: bajo ese lema se estrenó este lunes en Nueva York la nueva serie “Gaslit”, protagonizada por Julia Roberts y que revisa el famoso escándalo del Watergate (1972) reivindicando la figura de su denunciante, hoy más conocida por los psicólogos que por el público general.
https://youtu.be/ZQ-uyTbsWJw
El Museo Metropolitano de Arte (Met) cerró hoy sus puertas antes de lo habitual para desplegar una alfombra roja entre valiosas antigüedades egipcias por donde pasó el elenco encabezado por Julia Roberts y el otro protagonista, Sean Penn, a los que se sumaron decenas de celebridades invitadas al primer visionado.
En “Gaslit”, Roberts interpreta a Martha Mitchell -esposa de John Mitchell, fiscal general y jefe de campaña del presidente Richard Nixon en 1972-, una figura compleja que dio con los indicios de lo que sería el caso Watergate pero fue condenada al ostracismo por los republicanos y falleció de cáncer unos años después.
Luciendo su distintiva sonrisa y agarrada de la mano de Penn, su marido en la pequeña pantalla, la actriz llegó en el último momento vestida con un traje gris de pantalón corto y circunvaló a los medios que esperaban, haciendo solo una excepción con Starz, el canal productor de la serie.
“Creo que (Martha) es el hueso del melocotón al que nadie prestó nunca atención: todo el mundo se comió el melocotón y tiró el hueso. Nunca lo había explicado así”, comentó entre risas Roberts, radiante en un traje gris de chaqueta con pantalón corto, camisa blanca y fajín.
Penn, irreconocible en la serie bajo capas de maquillaje y prótesis que le quitan pelo y añaden kilos, excepto por su mirada verde y su gesto facial característico, consideró que es el momento “oportuno” de recordar a esta figura olvidada, y un “recordatorio de cómo no se hacen las cosas”.
La revisión que propone la serie a lo largo de ocho episodios va más allá del hecho histórico que desencadenó la dimisión de Nixon, tal y como adelanta su título (Gaslit o Luz de gas) que alude a un tipo de abuso psicológico en el que se lleva a la víctima a cuestionar su propia cordura.
Es lo que se sugiere que sufrió la “socialité” de Arkansas, a la que su marido ordenó encerrar en un hotel para evitar que hablara con la prensa, ya que había atado los cabos entre el robo en la sede del Comité Nacional Demócrata y el comité para la reelección de Nixon, que dirigía John Mitchell.
El subtítulo, “El ‘Watergate’ fue un error. Martha tenía razón”, que adorna a partir de hoy algunos autobuses en la Gran Manzana, intenta corregir el entuerto que dio lugar al “efecto Martha Mitchell”, como se conoce al error en el que un psicólogo califica de desvarío las percepciones reales de un paciente.
A eso aludieron también varios actores de reparto, como Chris Bauer (que interpreta James McCord), el exagente de la CIA detenido en el operativo de espionaje a dirigentes demócratas y que Martha reconoció como jefe de seguridad del comité en el que trabajaba su marido.
“Estos hombres que intentaban racionalizar su andadura en el crimen (…) también rodearon colectivamente a Martha Mitchell, que estaba diciendo la verdad alto y claro, la silenciaron física y violentamente, y la denostaron como si estuviera loca”, dijo el actor a Efe.
De manera similar se pronunció el actor Patton Oswalt, intérprete de quien fuera considerado el “verdugo” de Nixon, Chuck Colson, al que describió como un “verdadero creyente que era salvajemente incompetente, si es que se puede ser las dos cosas a la vez”.
La serie, que se estrena el próximo 24 de abril en Starz, está dirigida por Matt Ross y basada en el pódcast “Slow Burn”, en el que el periodista Leon Neyfakh indagó en los personajes olvidados y las tramas a las que considera no se prestó atención en el relato más conocido del escándalo.
Los Ángeles (EE.UU.), 18 abr (EFE).- “Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore”, la tercera entrega de la saga derivada de “Harry Potter”, logró un debut regular en EE.UU. al recaudar 43 millones de dólares en su primer fin de semana, un mínimo histórico para la franquicia.
Desde que las aventuras basadas en los libros de J.K. Rowling debutaron en cines en 2001, ninguna de las películas de “Harry Potter” o de su saga derivada habían bajado del umbral de los 60 millones de dólares en su estreno EE.UU., el principal mercado cinematográfico.
El rendimiento del filme quedó lejos de los más de 74 millones que recaudó la primera película de la saga, “Fantastic Beasts and Where to Find Them”, en 2016, y de los 62 millones de la secuela, “The Crimes of Grindelwald”, en 2018.
Por eso, revistas como Variety apuntaron a un posible desgaste de la marca, al menos en el país norteamericano, ya que en el mercado internacional la película sumó 150 millones de dólares, con números fuertes en Alemania, Japón y el Reino Unido.
La producción de este título, por el que Warner Bros. desembolsó 200 millones de dólares, ha estado envuelta en una polémica desde que el estudio decidió reemplazar a Johnny Depp por Mads Mikkelsen, dada la mala publicidad del primero por su conflicto judicial con su expareja Amber Heard por acusaciones de maltrato.
Tampoco han contribuido las polémicas desatadas en redes sociales por ciertos mensajes de J.K. Rowling sobre asuntos como el feminismo o las mujeres transgénero.
Por su parte, “Sonic the Hedgehog 2” se situó como la segunda opción del público al ingresar 30 millones de dólares en su segunda semana, y tras registrar el fin de semana anterior el mejor estreno para una adaptación fílmica de un videojuego en la historia de EE.UU., con 72 millones de dólares.
“The Lost City” ocupó el tercer puesto con 6,5 millones, “Everything Everywhere All at Once” el cuarto, con 6,1 millones; y el debut de “Father Stu” tuvo que conformarse con la quinta posición y 5,7 millones de dólares en taquilla.
Nueva York, 13 abr (EFE).- “Halftime”, un documental sobre la vida y la carrera de la estrella del pop Jennifer López, abrirá el festival de cine de Tribeca el próximo 8 de junio, informó este miércoles la organización.
El documental, dirigido por Amanda Micheli y producido para Netflix, tendrá su estreno mundial en la histórica sala United Palace del barrio latino de Washington Heights, muy cerca de su Bronx natal, según un comunicado.
“Halftime” sigue a la artista de origen puertorriqueño, apodada JLO, durante su actuación en el medio tiempo de la SuperBowl de 2020 y recoge sus reflexiones sobre los hitos y la evolución de su carrera.
“Esto es solo el principio”, escribió la cantante y actriz de 52 años en su cuenta de Twitter, tras avisar anoche a sus seguidores que tenía una “historia especial y muy personal para compartir” en su boletín “On the JLO”.
Una de las fundadoras del festival de Tribeca, Jane Rosenthal, destacó que el filme supone una “hermosa exploración de la cultura y herencia latina” de López, de quien se muestra también su lado “activista”.
Netflix dijo en una nota que la cantante “toma control de las cámaras y las usa para compartir su historia”, desde su trayectoria en la pantalla hasta su éxito musical, de manera diferente a una entrevista de revista.
Y da a conocer un poco más sobre la cinta, que suma la historia de otra estrella musical femenina al amplio contenido de la plataforma después de las de Beyoncé (“Homecoming”) o Taylor Swift (“Miss Americana”).
En su cuenta de Twitter, la cantante de origen puertorriqueño dijo que tenía una “historia muy emocionante y especial para compartir” y avisó de que la daría a través de su boletín de noticias personales “On the JLO”, aunque ofreció una gran pista al colocar el “emoji” de un anillo junto a su nombre. Foto de archivo. EFE/EPA/ETTORE FERRARI
“Al igual que los documentales de divas de los últimos años, esto es más que un simple diario de concierto: es un vistazo a los momentos más privados y protegidos ferozmente de López”, asegura Netflix.
En ese sentido, agrega que aborda la actuación de la SuperBowl con Shakira, pero también su papel como madre, como creativa latina y como “mujer al otro lado de los 50” años.
Tras el despliegue de alfombras rojas para presentar “Halftime” en Tribeca, el documental estará disponible en la plataforma de “streaming” el 14 de junio.
El festival de cine tendrá lugar entre el 8 y el 19 de junio en Nueva York, y en él se estrenarán las películas de la próxima temporada en presencia de muchos de sus protagonistas, uno de los alicientes de la cita.
Washington (EE.UU.), 11 abr (EFE).- El actor Johnny Depp y su exesposa, la también actriz Amber Heard, se enfrentan a partir de este lunes en un tribunal del estado de Virginia (EE.UU.) en un juicio que se prolongará durante más de un mes y contará con testigos tan famosos como el actor James Franco o el multimillonario Elon Musk.
La primera jornada del litigio ha estado marcada por la dificultad de formar un jurado popular, ya que la mayoría de los ciudadanos convocados tenía algún conocimiento u opinión previa del caso por el mediático juicio que enfrentó, en Londres, a Depp con el diario The Sun por un artículo sobre las acusaciones de maltrato vertidas contra él.
En el caso del proceso estadounidense, Depp demandó a su exesposa por un artículo de opinión que ella escribió en The Washington Post en 2018 después de que ambos se divorciaran y en el que se refería a sí misma como una persona que había tenido experiencia en lo que “representa el abuso doméstico”.
El actor pide a su expareja 50 millones de dólares por daños y perjuicios.
Por su parte, Heard respondió con una contrademanda en la que alega que el actor ha impulsado una campaña de difamación en su contra y le reclama 100 millones.
Será la primera vez que los dos famosos se enfrenten ante la justicia. En el juicio celebrado en Londres, y que Depp perdió, la actriz acudió en calidad de testigo ya que la acusación era contra The Sun por un artículo que calificaba al actor de “agresor de mujeres”.
El protagonista de la saga “Pirates of the Caribbean” apeló sin éxito la sentencia del Tribunal Superior de Londres, que determinó que había pruebas contundentes para afirmar que Depp había maltratado a su expareja y además exigía que el actor pagara los honorarios a los editores del diario.
La amplía cobertura que recibió el caso británico está dificultando la formación de un jurado popular para el juicio estadounidense, donde la mayoría de los ciudadanos convocados tiene opiniones preconcebidas.
Según el diario Deadline, Depp y Heard estuvieron presentes este lunes mientras sus abogados interrogaban a los candidatos para formar el jurado.
Un hombre, que fue desestimado, mostró un mensaje de texto en el que su mujer aseguraba que Heard “era una psicótica” y otro, también rechazado, reconoció que tenía una “idea general” del conflicto, en el que, según él, Depp “pegaba y mentía” a su mujer.
Asimismo, otros ciudadanos afirmaron que comenzaron a informarse al saber que el juicio iba a celebrarse en la localidad de Fairfax por su cercanía a Washington D.C., donde se encuentra la redacción del periódico The Washington Post.
Varios fans de Depp acudieron a las inmediaciones de los juzgados desde otros estados de EE.UU. y de países tan lejanos como Australia, informaron los medios de comunicación locales.
Además, la lista de testigos potenciales de Heard incluye a varias celebridades, entre ellas el dueño de la compañía de automóviles eléctricos Tesla y expareja de Heard, Elon Musk; y los actores James Franco y Paul Bettany, este último amigo de Depp y cuyos mensajes bromeando sobre la muerte de Heard ocuparon gran parte del juicio brtánico.
Durante tres años de lucha legal Depp, de 58 años, y Heard, de 35, han compartido detalles sobre la que fue su vida en común y en la que la actriz aseguró, de diversas formas, haber sido víctima de malos tratos.
En su demanda, presentada en marzo de 2019, Depp negó ser un abusador doméstico y dijo que las acusaciones de Heard fueron un “engaño elaborado” destinado a impulsar su imagen pública a través de su conversión en una especie de “mimada del movimiento #MeToo”.
